Фильм Чикаго :: Chicago - кино, кинотеатр, афиша, о фильме, скачать фильм трейлер, ролики, официальный сайт, рецензии, Ричард Гир, Рене Зельвеггер, Кетрин-Зэта Джонс, Роб Маршалл, мюзиклы в России, шоу-программы, музыкальные постановки
Маурин Уоткинс, служившая в суде, под впечатлением тех судебных процессов, которые ей приходилось наблюдать и участвовать, написала пьесу, которая называлась "Храбрая малышка" (Brave Little Woman). В 1926 году пьеса была поставлена на театральной сцене и получила огромное признание со стороны зрителей и критиков. Сразу же последовали две ее экранизации в кино: сначала в 1927 году вышел немой фильм под названием "Чикаго", а затем в 1942 кинокомпания "20-й век Фокс" выпустила фильм "Рокси Харт" с Джинджер Роджерс в главной роли.
Идея мюзиклов в последнее время захватила Голливудских продюсеров. Да и актеров тоже. Очень многие хотели бы поучаствовать в этом проекте. Среди звездных имен, рассматривающихся для кастинга особо хочется выделить такие как Джон Траволта, Мадонна, Кевин Спейси, Голди Хоун, Кэти Бейтс, Хью Джекман, Рози О'Доннел, Гвинет Пэлтроу, Камерон Диаз, Бритни Спирз и Николь Кидман. По поводу последней, видимо, решили, что слишком жирно ей будет сняться вслед за "Мулен Руж" и в этом мюзикле... А вот за отвод предпоследней, как думается, лучше сказать создателям огромное спасибо ;-). А вообще, варьируя в разных комбинациях претендентов, интересно пофантазировать по поводу конечного результата...
В 1975 году корифеи Бродвея композитор Джон Кандер, поэт Фред Эбб и режиссер Боб Фосс сделали из "Чикаго" блестящий мюзикл. В главных ролях выступали легендарные Гвен Вердон и Чита Ривера. Постановка имела огромный успех, что еще раз подтвердило вечную популярность историй о соблазнении и убийстве. Фосс нашел в этом материале более мрачные нотки. Коррупция законодательных органов стала метафорой пустоты и выхолощенности вообще всех государственных систем Америки. На мюзикл Фосса, так же, как и на другие произведения искусства того времени, бросали свою тень две травмы, которые переживала Америка в тот момент – Вьетнам и Уотергейт. В следующий раз "Чикаго" был восстановлен в 1996 году, когда взгляд на проблему популярности и дурной славы вновь был в центре внимания в связи с делом О.Д. Симпсона.
Режиссер Роб Маршалл хотел, чтобы Кетрин Зэта-Джонс оставила свои настоящие длинные волосы, но она сама настояла на коротенькой стрижке. В своих интервью она объясняла этот шаг тем, что длинные волосы могли бы "маскировать" ее лицо во время танцевальных номеров, а это, в свою очередь, давало бы повод зрителям думать, что танцующую Кетрин заменяла дублерша. Гордость за профпригодность ничто по сравнению с имиджем ;-).
Киркоров утверждает, что идею русского дубляжа предложили американцы. А продиктована эта идея плачевной историей фильма "Мулен Руж", который шел у нас несколько лет назад и в котором были продублированы только диалоги. Российские кассовые сборы оказались якобы меньше, чем планировали прокатчики. Мюзикл "42-я улица", который до недавнего времени шея в Московском дворце молодежи полностью на английском языке, тоже с треском провалился, хотя именно его англоязычность служила главной рекламной "фишкой" проекта.
Прокатчики фильма тоже подверглись вопросам по поводу дубляжа. Вариант с титрами удорожает печать копий, да и читать в нашей стране, как выясняется, любят все меньше. Ответ был лаконичным - наша публика в своей массе не знает английского, а субтитры или синхронный перевод загубят фильм. Компания West и Miramax International пришли к соглашению - популярный киномюзикл станет, своего рода, киноверсией русской постановки.
Маршаллу уже не первый раз довелось работать над мюзиклом. Он сотрудничал с продюсерами Нейлом Мероном и Крейгом, в свое время занятыми в работе над такими известными и получившими огромное признание телевизионными постановками как "Золушка" и "Анни". За эту работу Маршалл получил награду Эмми. Маршалл также работал над постановкой и хореографией восстановленного на Бродвее легендарного мюзикла "Кабаре" вместе с режиссером "Красоты по-американски" Сэмом Мендесом.
Любовь к мюзиклам и профессиональная подготовка привела Кэтрин Зета-Джонс еще в юном возрасте на сцену театра в Вест-Энде, где она играла в мюзикле "42-я улица". Но, несмотря на имеющийся опыт, на съемках "Чикаго" Кэтрин работала над собой, не покладая сил, и упорно оттачивала каждое движение.
Все хореографические номера являются оригинальными композициями самого Маршалла. Над постановкой их работала целая команда хореографов – сам Маршалл, Дениз Файе, Синтия Онрубия, а также Джон ДеЛюка. Вся эта команда уже долгие годы сотрудничает с Робом Маршаллом, и они как нельзя лучше понимают друг друга. Маршалл тщательно разрабатывал хореографию танцев таким образом, чтобы она соответствовала природе персонажей, а также тем событиям, которые происходят в этой сцене. Он стремился к тому, чтобы в танце отражалась реальность, порождающая его к жизни.
Чтобы отточить исполнение танцев до совершенства, актеры не ограничились 14-часовыми репетициями до начала съемок. Когда начались съемки, тренировки тоже продолжались. Актеры собирались по субботам, чтобы еще раз окончательно отрепетировать те номера, которые будут сниматься в следующую неделю.
Маурин Уоткинс, служившая в суде, под впечатлением тех судебных процессов, которые ей приходилось наблюдать и участвовать, написала пьесу, которая называлась "Храбрая малышка" (Brave Little Woman). В 1926 году пьеса была поставлена на театральной сцене и получила огромное признание со стороны зрителей и критиков. Сразу же последовали две ее экранизации в кино: сначала в 1927 году вышел немой фильм под названием "Чикаго", а затем в 1942 кинокомпания "20-й век Фокс" выпустила фильм "Рокси Харт" с Джинджер Роджерс в главной роли.
В 1975 году корифеи Бродвея композитор Джон Кандер, поэт Фред Эбб и режиссер Боб Фосс сделали из "Чикаго" блестящий мюзикл. В главных ролях выступали легендарные Гвен Вердон и Чита Ривера. Постановка имела огромный успех, что еще раз подтвердило вечную популярность историй о соблазнении и убийстве. Фосс нашел в этом материале более мрачные нотки. Коррупция законодательных органов стала метафорой пустоты и выхолощенности вообще всех государственных систем Америки. На мюзикл Фосса, так же, как и на другие произведения искусства того времени, бросали свою тень две травмы, которые переживала Америка в тот момент – Вьетнам и Уотергейт. В следующий раз "Чикаго" был восстановлен в 1996 году, когда взгляд на проблему популярности и дурной славы вновь был в центре внимания в связи с делом О.Д. Симпсона.
Режиссер Роб Маршалл хотел, чтобы Кетрин Зэта-Джонс оставила свои настоящие длинные волосы, но она сама настояла на коротенькой стрижке. В своих интервью она объясняла этот шаг тем, что длинные волосы могли бы "маскировать" ее лицо во время танцевальных номеров, а это, в свою очередь, давало бы повод зрителям думать, что танцующую Кетрин заменяла дублерша. Гордость за профпригодность ничто по сравнению с имиджем ;-).
Прокатчики фильма тоже подверглись вопросам по поводу дубляжа. Вариант с титрами удорожает печать копий, да и читать в нашей стране, как выясняется, любят все меньше. Ответ был лаконичным - наша публика в своей массе не знает английского, а субтитры или синхронный перевод загубят фильм. Компания West и Miramax International пришли к соглашению - популярный киномюзикл станет, своего рода, киноверсией русской постановки.
Маршаллу уже не первый раз довелось работать над мюзиклом. Он сотрудничал с продюсерами Нейлом Мероном и Крейгом, в свое время занятыми в работе над такими известными и получившими огромное признание телевизионными постановками как "Золушка" и "Анни". За эту работу Маршалл получил награду Эмми. Маршалл также работал над постановкой и хореографией восстановленного на Бродвее легендарного мюзикла "Кабаре" вместе с режиссером "Красоты по-американски" Сэмом Мендесом.
Все хореографические номера являются оригинальными композициями самого Маршалла. Над постановкой их работала целая команда хореографов – сам Маршалл, Дениз Файе, Синтия Онрубия, а также Джон ДеЛюка. Вся эта команда уже долгие годы сотрудничает с Робом Маршаллом, и они как нельзя лучше понимают друг друга. Маршалл тщательно разрабатывал хореографию танцев таким образом, чтобы она соответствовала природе персонажей, а также тем событиям, которые происходят в этой сцене. Он стремился к тому, чтобы в танце отражалась реальность, порождающая его к жизни.
